石華鵬（福建省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，福建文學(xué)雜志社副主編）

電視劇拍攝制作是一門(mén)綜合藝術(shù)，它綜合各藝術(shù)門(mén)類、各工種，綜合政治經(jīng)濟(jì)文化，綜合智商情商和世道人心，與我從事的文學(xué)工作相比，它綜合得多、復(fù)雜得多。所以，對(duì)于演員表演拿捏如何？導(dǎo)演的藝術(shù)水準(zhǔn)和調(diào)度能力如何？畫(huà)面拍攝效果如何等等話題，我愿意尊重各類專家的看法，免得把熱鬧當(dāng)成門(mén)道看。

我只是從文學(xué)角度來(lái)談?wù)劇渡胶Ｇ椤贰?/span>

一部電視劇的文學(xué)性如何，將直接影響這部劇的藝術(shù)性?？梢哉f(shuō)，文學(xué)性是電視劇的魂。所謂的叫好又叫座、口碑和收視率俱佳，其中的“叫好”和“口碑”指的就是藝術(shù)性的高下，文學(xué)性高的劇藝術(shù)性也高，很多不叫好、口碑不佳的劇，真正原因在于文學(xué)性欠缺。

追著《山海情》看過(guò)之后，我以為《山海情》是一部文學(xué)性較為突出且達(dá)到了一定高度的劇，體現(xiàn)在以下三點(diǎn)。

1. 
   

   小人物，大形象。主角馬得福，實(shí)實(shí)在在的小人物，農(nóng)村出生，農(nóng)校畢業(yè)，借用到扶貧辦，雖說(shuō)端了國(guó)家飯碗，還是一頭扎進(jìn)貧困的山村里，風(fēng)里來(lái)，灰里去，一干就是許多年。馬德福是一個(gè)低到塵埃里，普通到似鄰村小伙子的小人物，但是隨著劇情推進(jìn)，這個(gè)小人物慢慢變成了大形象——踏實(shí)肯干，不怕吃苦，不達(dá)目的不罷休，身上有一股子韌勁，對(duì)工作和生活充滿激情，對(duì)扶貧事業(yè)盡心盡力盡責(zé)，對(duì)福建來(lái)的扶貧干部情感真摯，熱心支持。馬得福成為年輕扶貧干部的成功典型。此外，還有陳金山、凌一農(nóng)、白麥苗等人物，形象豐滿，個(gè)性突出，從生活中走上屏幕，由一個(gè)個(gè)小人物變成大形象。人物塑造成功，是《山海情》的重要藝術(shù)收獲。

2. 
   

   小切口，大視野。從一條小道出發(fā)，往往能走出寬闊大道?！渡胶Ｇ椤返墓适聫男√幋蜷_(kāi)切口，從三個(gè)層次展開(kāi)故事，最終呈現(xiàn)了一個(gè)具有開(kāi)闊大視野的閩寧協(xié)作扶貧故事。故事從馬得福移民工作遇到困難，李水花被迫嫁給安永福開(kāi)始，矛盾沖突一下展開(kāi)，吊莊移民工作“去”與“回”的工作沖突，李水花與安永福的“嫁”與“不嫁”的情感沖突，再加上年輕一代馬得寶、白麥苗向往山外的世界，要出去“闖一闖”與“不讓出去”的成長(zhǎng)沖突，三種沖突讓劇情的吸引力大大加強(qiáng)。當(dāng)故事推進(jìn)到福建協(xié)作幫扶隊(duì)伍進(jìn)駐，閩寧村建設(shè)的大幕開(kāi)啟，《山海情》宏大的敘事視野與一個(gè)國(guó)家的脫貧攻堅(jiān)敘事連接起來(lái)，于是這部劇的政治意義和社會(huì)意義也彰顯出來(lái)。

3. 
   

   小細(xì)節(jié)，大精神。一部劇的宏大敘事和宏大精神是在無(wú)數(shù)動(dòng)人的小細(xì)節(jié)、小情感中集聚起來(lái)的。《山海情》寫(xiě)出了一種偉大的精神，就是閩寧兩地的干部群眾在苦難面前不屈服，不放棄對(duì)美好生活追求的堅(jiān)韌向上的精神力量?！渡胶Ｇ椤芬矊?xiě)出了一種動(dòng)人的情感，就是在多年的對(duì)口幫扶中，閩寧兩地的干部群眾建立起了如親人般親切、如故鄉(xiāng)般親近的深厚情感。這種精神和情感細(xì)膩而真誠(chéng)，感染和打動(dòng)了許多人。

就如同每一滴水都帶來(lái)大海的訊息一樣，透過(guò)《山海情》的扶貧故事，我們可以看到神州大地上進(jìn)行著的脫貧攻堅(jiān)的國(guó)家敘事和中國(guó)智慧。就如同吹來(lái)的每一陣風(fēng)都捎來(lái)遠(yuǎn)方泥土的訊息一樣，粗獷質(zhì)樸的“西北風(fēng)”與溫潤(rùn)熱情的“東南風(fēng)”交匯融合，我們可以深深感受到閩寧兩地協(xié)作交往的共贏局面和深情厚誼。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《山海情》是一部具有濃郁情感力量和豐富現(xiàn)實(shí)意義的對(duì)“閩寧模式”的見(jiàn)證之作和總結(jié)之作。

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