【文化評(píng)析】　

近日，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《加快培育服務(wù)消費(fèi)新增長(zhǎng)點(diǎn)工作方案》，微短劇被明確納入“激發(fā)重點(diǎn)領(lǐng)域發(fā)展活力”的相關(guān)部署。近年來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)智技術(shù)的發(fā)展，以微短劇等為代表的新大眾文藝強(qiáng)勢(shì)崛起。然而，作為新大眾文藝中頗具影響力和代表性的微短劇，在發(fā)展中也出現(xiàn)了一些亂象。因此，推動(dòng)微短劇行業(yè)高質(zhì)量健康發(fā)展，是繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的必然要求。

微短劇行業(yè)要把“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向作為行業(yè)發(fā)展的第一要?jiǎng)?wù)。新大眾文藝最為顯著的特征就是億萬(wàn)普通人正以前所未有的力度、深度和廣度積極參與文藝創(chuàng)作，人民群眾人人都是創(chuàng)作者、傳播者和評(píng)論者。外賣“詩(shī)人”用腳力丈量城市的尋常巷陌，手工匠人用眼力瞄準(zhǔn)非遺傳承，金牌導(dǎo)游用腦力闡釋歷史典故，家政女工用筆力譜寫(xiě)屬于自己的高光時(shí)刻。新大眾文藝消解了專業(yè)和業(yè)余的邊界，降低了創(chuàng)作和傳播的門檻，突破了體制和機(jī)制的藩籬，并且準(zhǔn)確把握住文藝創(chuàng)作“為了誰(shuí)”“依靠誰(shuí)”的根本問(wèn)題，“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向與微短劇共創(chuàng)、共享、共榮的創(chuàng)作理念不謀而合。

作為新大眾文藝的典型樣態(tài)，微短劇制造爽感的底層邏輯是大眾對(duì)人生夢(mèng)想的渴望和改變現(xiàn)狀的愿望。爽感是共情能力和情緒價(jià)值的體現(xiàn)，是文化代償心理的反映，是生活邏輯、消費(fèi)心理與審美判斷相互博弈后的敘事實(shí)踐?！澳嬉u”“重生”“戰(zhàn)神”等高頻關(guān)鍵詞的出現(xiàn)，某種意義上是社會(huì)情緒的反應(yīng)，在某種程度上紓解了老百姓在現(xiàn)實(shí)生活中的困境與焦慮。微短劇在角色塑造時(shí)傾向于將小人物逆襲等作為敘事母題，從這個(gè)角度出發(fā)，微短劇應(yīng)該是體感溫度和情感濃度最接近老百姓的藝術(shù)形態(tài)之一，而不應(yīng)淪為夸張、懸浮、迷亂的代名詞。因此，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，把握新大眾文藝的創(chuàng)作規(guī)律，是微短劇健康發(fā)展的根本遵循。

微短劇創(chuàng)作要把握互聯(lián)網(wǎng)條件下的新質(zhì)生產(chǎn)力，促進(jìn)微短劇與短視頻、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)直播等其他新大眾文藝形態(tài)互聯(lián)互通。新大眾文藝是技術(shù)賦能與技術(shù)平權(quán)的典型代表。一部手機(jī)、一款軟件就能讓沒(méi)有專業(yè)基礎(chǔ)的普通人憑借創(chuàng)意想象和創(chuàng)作熱情生成音視頻作品?；ヂ?lián)網(wǎng)的繁榮和人工智能技術(shù)的廣泛應(yīng)用，重塑了新大眾文藝的創(chuàng)作生態(tài)與傳播樣態(tài)，讓大眾有了充分展現(xiàn)自我的平臺(tái)和工具，激活蘊(yùn)藏在人民群眾中間巨大的創(chuàng)造活力和創(chuàng)新動(dòng)力，讓億萬(wàn)普通人有了展示才藝、宣泄感情、表達(dá)自我的機(jī)會(huì)。

新大眾文藝突出民間智慧，追求一種有感而發(fā)、即興創(chuàng)作、自我滿足的精神力量。新大眾文藝的創(chuàng)作者，把藝術(shù)勞動(dòng)、工作勞動(dòng)和生活勞動(dòng)融為一體，他們來(lái)自千家萬(wàn)戶和千行百業(yè)，必然展現(xiàn)審美的千姿百態(tài)。外賣“詩(shī)人”、瓦匠舞者，保姆作家等，他們立足火熱的社會(huì)實(shí)踐，懷著對(duì)生活的美好向往，從時(shí)代的細(xì)微處發(fā)掘光彩動(dòng)人的創(chuàng)作素材，融入個(gè)性化的生活經(jīng)驗(yàn)、情感和想象，以質(zhì)樸的創(chuàng)作形式和接地氣的藝術(shù)語(yǔ)言，在勞動(dòng)中醞釀靈感，在生活中產(chǎn)出作品。作為新大眾文藝的典型代表，微短劇創(chuàng)作者要有文化自覺(jué)意識(shí)，努力為更多平凡世界里的普通人樹(shù)碑立傳，讓他們?cè)诖髸r(shí)代留下涓涓細(xì)流和點(diǎn)點(diǎn)微光。好的微短劇要樹(shù)正氣、開(kāi)風(fēng)氣、聚人氣、接地氣，建構(gòu)起新大眾文藝的審美范式和審美話語(yǔ)。

近期，在廣電總局推出的“微短劇+”相關(guān)創(chuàng)作指導(dǎo)中，文旅融合、鄉(xiāng)村振興、普法宣傳、基層治理等選題被納入創(chuàng)作范疇。許多社區(qū)干部、公益組織、民間團(tuán)體和人民群眾積極投身微短劇創(chuàng)作，如近期河南登封袁橋村涌入大量微短劇劇組，許多村民甚至村子里的牲畜家禽都成了微短劇“演員”，把田間地頭、村落農(nóng)舍變成拍攝主場(chǎng)，把社會(huì)主義新農(nóng)村故事提煉成劇情，又如廣東高州致力打造微短劇+三農(nóng)的創(chuàng)新微短劇基地，探索微短劇與鄉(xiāng)村振興的深度融合。

總之，在共創(chuàng)、共享、共榮的新大眾文藝生態(tài)家園中，微短劇大有可為也必將大有作為。微短劇行業(yè)要從時(shí)代之變、中國(guó)之進(jìn)、人民之呼中提煉主題，努力講好中國(guó)故事，讓微短劇成為新大眾文藝的一張亮麗名片。

（作者：楊洪濤，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院文藝系副主任、教授、博士生導(dǎo)師）